LOS PINTORES DE LA ATMÓSFERA VOLCANICA I° | EDWARD MUNCH & AMIGOS

#EdwardMUnch #DanielOtero#Paint#Raylegh- Muchas ves te preguntaste por los colores de la obra de los pintores expresionistas. Esto hallé buscando. Esos tonos amarillos, anaranjados y rojizos de los atardeceres se deben a la presencia de partículas suspendidas en la mezcla de gases que constituye nuestra atmósfera, esas partículas en conjunto con el gas o los gases en que se hallan, se conocen como aerosoles. Cuando la luz incide sobre los átomos y las moléculas que hay sobre la atmósfera, ocasiona que los electrones comiencen a vibrar con una frecuencia cuyo valor depende del tamaño de la partícula sobre la que está incidiendo el haz de luz. Los electrones en vibración de dispersan entonces la radiación en distintas direcciones. Cuanto menor sea el tamaño de las partículas, mayor será la frecuencia de la luz dispersada o si queremos verlo en términos de la longitud de onda, que varía de manera inversa a la frecuencia, a menor tamaño de las partículas, menor longitud de onda dispersada. Este fenómeno se lo conoce como dispersión de Rayleigh.

La luz esuna onda electromagnética en la que, del espectro visible, el violeta y el azulson los colores de frecuencias más altas (o en otros términos) de longitudesmás bajas. Dado que las moléculas de nitrógeno y oxígeno son las más comunes enla atmósfera, el cielo tiene su color características cuando se ve “limpio”,sin la presencia de aerosoles, gracias a que estas moléculas dispersanprecisamente esas frecuencias. Por el otro lado del espectro visible, tenemosque el amarillo, el naranja y el rojo, de frecuencias más bajas y longitudes deonda más altas, se transmiten casi sindispersión alguna, con una excepción muy importante, que se produce cuando lacolumna de aire que debe atravesar laluz para llegar a la superficie terrestre es de mayor espesor, y esto ocurreprecisamente durante la puesta del sol o cuando se hallan suspendidas en laatmósfera otras partículas que permiten la dispersión de la luz con estasfrecuencias. En resumen si queremos cielos incendiarios dignos de ser inmortalizados en un cuadro, o por lomenos en una tarjeta postal, la receta es bastante sencilla: solo tenemos queañadir partículas de tamaño similar alde la longitud e onda o frecuencia de los colores cálidos del espectro. Así quesi tenemos la ¿buena o mala suerte? De vivir en un lugar cuya atmósfera esté repleta de partículas contaminantes deltamaño adecuado, no será infrecuente la oportunidad de asustarnos con un colorcielo averno. Para fortuna de pintores como el inglés Joseph Mallord WilliamTurner y el noruego Edward Munch, quienes vivieron en una época en la que lacontaminación atmosférica aún no les permitía sacar el máximo provecho de supaleta de colores, la naturaleza les proveyó de otras partículas sustitutas:cenizas volcánicas provenientes de cenizas de erupciones.

LA CIENCIA DA LA ULTIMA PALABRA

Pocasobras de arte contemporáneo son tan populares como “El Grito”, de Edward Munch.El cuadro más famoso del expresionismo aparece, como si se tratase de Mickey Mouse o Garfield, en la superficie decualquier objeto vendible, tazas, camisetas, relojes, gorras, carteras. Elangustiado y angustiante protagonista del cuadro es reconocible tanto por losniños seguidores de Animaniacs como por los adolescentes y adultos que hanvisto alguna de las películas de la saga “Scream”, dirigida por Wes Craven, enla que el asesino usa una máscara “Munchiana”. Y aunque la ciencia no puede decirnosel número de decibeles alcanzados por el desgañitado gritón de la pintura, síes capaz de echar luz sobre lo que ocasionóel fuerte estado emocional que llevó a Munch a crearla: el cielo rojo sangre,coloreado por la presencia de cenizas procedentes de cenizas del volcánKrakatoa en 1883. En esa época, durante varios meses, el mundo entero pudocontemplar -ya que no pintar- la atmósfera coloreada por las cenizas volcánicas en su prolongado recorrido: comenzó en elhemisferio Sur, luego pasó por el Ecuador, y finalmente, alcanzó latitudes altas como aquellas en la que seencuentra Noruega.La Sociedad real de Londres dejó constancia de ello en “Descripcionesde los inusuales crepúsculos resplandecientes en varias partes del mundo en 1883-1884#. Parte de unapublicación de mas de 300 páginas tituladas “Fenómenos ópticos inusuales de laatmósfera”. Esto echaba por tierra también la popular hipótesis de que, en realidad, la experiencia relatadapor Munch, había sido completamente interna y sicológica, sin ninguna relacióncon la realidad externa. Lo que sí es verdad es que los halos que rodean al protagonista de El Grito” y amuchos otros personajes de Munch son producto de ciertas drogas alucinógenas.

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